龙源期刊网 浅谈音乐与爱情的关系 作者：张凤静 来源：《青年文学家》2011 年第 15 期 摘 要：音乐是以声音来抒发内心感情的美术，是人类表现性艺术最早的方式之一。音乐 能够带给感情的力量，在他们的灵魂中形成深刻的妨碍，在欣赏音乐时，转瞬之间，我们心里 就会形成连续复杂的感情，这是我们对戏剧的细微感应，这是我们的感情对戏剧的更美好的响 应。 关键词：音乐 ;情感 ;欣赏 [中图分类号]：J601 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-15-0205-01 如果你是一名音乐教师,一位音乐爱好者，就或许遇到这种的困惑。当开启戏剧鉴赏书籍, 会看到他们在对戏剧作品进行探讨时，都有这么一种经常被使用的模式，“这段戏剧作品表达 了……的感情”。然后我们中的许多人，无论是专业还是非专业，都会不假思索，想当然的把 它引用、接受，不去考量这样的戏剧能够抒发这样的感情，这种表述本身是不是合理。因为理 性的解构比毫无思考的全盘接受，在任何时代都难能可贵。同时，如果想对音乐能否可以体现 情感有一个清晰的了解，就需要对其进行理性化的阐述。 音乐，是戏剧的一个品种，它带来他们的是美感和美好。
音乐，是抒发或寄托他们爱情的 “艺术语言”，它比通常的语言最直接地传达感情，并且，它仍然与美感结合在一起。音乐，是 用声音做原料的，一听即透，因此，它既是时间性的舞台戏剧。并不从属于某一政治或宗教， 只是在人们的灵魂上、感情上，会对他们有一定的妨碍作用。音乐，是借助人的触觉剌激，才 使人感知到美。并形成了生活联想及戏剧想象，从而既发展了美感。音乐不以说理方式来传 播，而是更多地借助熏陶及感染的方式，潜移默化地来妨碍人的灵魂，使更多地得到美的滋 润。音乐与人的生活情调、审美情趣、言语、行为、人际关系等等，有一定的关联。故高雅的 音乐与庸俗的戏剧其对他们的妨碍是大不相似的。音乐是他们表达情感、表现爱情、寄托情感 的戏剧，不论是唱或奏或听，都内含着及关联着他们千丝万缕的感情因素。即使以抒情为主的 歌唱，音乐也并不全依靠语义来传达内容，而必然会用充满情感的“音乐语言”来带给美的因 素情感关系，来抒发或暗喻或寄托情感，即使是附有歌词的声歌曲，其表达情感主要的仍是音乐本来。 因此，音乐就是通过有选用的声音的组合、排列，来体现悲伤、欢乐、虔诚……并把其中 的痛苦，理解为一生的磨难，经历的艰辛；把其中的快乐情感关系，理解为丰收的欣喜，时代的进步； 把虔诚，理解为对佛教的悲悯…… 情感，是人对现实的对象跟现象是否合适人的必须跟社会需求而形成的感受。
情感属于意 识范畴，但是既以自己特殊的质同通常的含义来区分开来。当你沉浸在戏剧中所表现出的喜、 怒、哀、乐等感情中，去尝试酸甜苦辣的诸多味道，将使你随着它的快乐而欢悦，悲伤而悲 龙源期刊网 伤，那就表明戏剧所表达的涵义已经深深地吸引你，使你得到感染而形成一种思想冲动，你会 认为它是你心里情感的一种音乐体现。所以说，在必定程度上有什么样的情感就有什么样的音 乐，有什么样的戏剧也能够引发什么样的情感。有了丰富的感情，音乐才有活力。 音乐是一种善于表现跟激发情感的美术，可以说，音乐赏析的过程就是感情体验的过程， 它既是欣赏者对戏剧的情感内涵进行感受的过程，同时也有欣赏者自己的情感跟戏剧中体现的 感情相互融合、发生共鸣的过程。无论是针对普通的戏剧观众，还是对于美术的专家来说，感 情感受都是在进行戏剧欣赏时不可缺少的一种心理要素。对于音乐的专家们来说，假如在欣赏 音乐时只留意技巧、技术手法、结构方式等方面，而在情感上仍无动于衷，那么他对音乐的欣 赏也只“见其文而未见其心，见其表面而未见其里”，并不能完整的体会与传达音乐的美。一位 有经验的美国戏剧教育家曾警告说：“不要允许你的批评性的敏捷聪明窒息你的心情反应。
那 些专家们经常把它们的注意力局限在方法上。”他还说：“除非你也再次抓住了兴奋过贝多芬写 的佳作的相同体验，或是觉得你也是这些感情，你才有权利说你欣赏他。”音乐是一种善于抒 情的美术，音乐中有着丰富而真切的情感内涵，只有当戏剧欣赏者的情感活动与戏剧作品蕴含 的情感基本相吻合的之后，才能称之为恰当的音乐欣赏。因此，准确、深刻和细腻的感受音乐 作品中的情感内涵，是戏剧欣赏中爱情感受的基本要求。对戏剧作品情感内涵的感受，首先表 现为感性上的直接感受。比如，我们在看到一首乐曲的之后，对这首歌曲所抒发的情感（它或 是幸福的，或是痛苦的，或是慷慨激昂的……），凭借自己的理性经验，自然地产生出一种体 验。这种伴随着音乐感知而自然形成的情感感受，就是我们说的感性上的直接感受。 但是，对情感感受的这些进一步的要求，却并不是每一个音乐欣赏者都无法做到的。对音 乐家和戏剧作品构思情况的知道也不是每一个音乐欣赏者都有条件进行的。而且，有许多无标 题的器乐作品，作者在构思他们时通常没有留下什么有关记述，作品原本也并没有表现什么深 刻的社会内容，而并非某种心态的体现。在这种的状况下，就很难对乐曲作出进一步的解释， 而没法凭借音响感知和对作者总的构思个性跟简约的抓住来感受音乐的情感。
因此，我们需要 正视这样一个现实，那就是对于绝大多数音乐欣赏者来说，音乐赏析中的情感感受更多的抑或 以感受性的直观方式进行的。像一般说的，欣赏者是处于“只可意会，不可言传”的心理状态之 中，更何况音乐中所表达的情感，在这些状况下的确是“只可意会，不可言传”的呢！这样判断 一个欣赏者是否还能借助于某种概念把体验到的情感表达起来，而是要看欣赏者是否对戏剧中 表现的情感真正从内心里有所体验，欣赏者的情感是否还能在欣赏的过程中随着音乐的进行而 起伏、变化。如果做到了这一点，那就可以说是对戏剧中所体现的情感有所体验了。当然，我 们那样说也并不是否认理解认识对戏剧欣赏中爱情感受的重要作用，而是应表明，这种理解认 识只有融注于感受性的感受之中，才能真正有助于音乐欣赏。当我们欣赏
